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中国艺术-首先映入眼帘的是父亲塑造的鲁迅和鲁迅作品中阿Q的经典形象

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轉眼間,魯迅先生已經故去八十三載,父親離我遠去也有三十三年。俱往矣,中國乃至世界都已發生了翻天覆地的變化,然而他們兩人的藝術對話仍在繼續,振聾發聵,引人深思……

我和觀眾靜靜觀展,從展覽中體悟着西方的文藝復興和中國的新文化(300336,股吧)運動在上世紀初對一大批知識分子的深刻影響,這鼓舞着他們為振興中華探索百年,奮鬥終生。父親對新文化的旗手魯迅崇敬有加,對魯迅塑造出來的眾多人物的苦難感同身受,他曾在上海聆聽魯迅演講,仔細研讀魯迅著作並揣摩於心,在魯迅精神的感召下,父親走上了「為人生而藝術」的道路。他用畫筆詮釋魯迅精神,創作了《朱門酒肉臭》、《小子賣苦茶》、《流民圖》等作品,把掙扎在社會最底層的勞苦大眾推向了歷史的前台,使其成為中國繪畫史的主人翁。而魯迅小說中的阿Q與祥林嫂在他上世紀四十年代和上世紀六十年代的創作中得以惟妙惟肖地再造,新文學與新國畫的珠聯璧合,成為一個時代的縮影,其藝術價值也消融了歲月的隔膜。

肖和國慶假期,秋高氣爽,趁着這好天氣,我再次來到北京魯迅博物館觀看「沿着魯迅的道路——蔣兆和藝術作品展」。雖然展覽在北京宮門口衚衕深處魯迅宅院的展廳中,規模不大,但它的分量並不亞於父親在中國美術館、中國國家博物館的幾次大展覽。當我走進展廳,首先映入眼帘的是父親塑造的魯迅和魯迅作品中阿Q的經典形象,旁邊的五幅《祝福》插圖前也有不少觀眾駐足。而要說觀眾最多的地方,還應當是佔據展廳半壁的《流民圖》長卷,這幅揭露日本侵略者暴行的《流民圖》歷經戰火洗禮,僅剩一半殘卷,現藏於中國美術館。此次展覽展出的是父親的學生根據原作照片臨摹的全卷,也是迄今為止與完整原作效果最接近的一幅。看着畫中的每個細節,我百感交集,畢竟我也很難有機會看到《流民圖》的全卷啊!

在那巨變的時代洪流中,父親越發感覺到魯迅那愛憎分明的情懷是何等深刻——他通過《紀念劉和珍君》等作品表現了魯迅的形象,以《阿Q》系列插圖和《祥林嫂》插圖揭示了魯迅作品的精神內涵,他還曾深情寫道:「為祥林嫂畫像,非畫像也,乃為天下同命相憐者而寫之。」這就是父親所說的「描寫心靈中的一點感慨」。中華人民共和國成立后,父親更是像魯迅那樣「俯首甘為孺子牛」,他為民造像,生動描畫人民群眾建設新中國的巨大熱情。他用自己一生的藝術苦旅告訴我們,作為現代人物畫家,要不斷深入生活、深入人民,如此才無愧於這個偉大的時代。

當我看完畫展,站在魯迅宅院中央回望展廳,我似乎看到魯迅那犀利的目光,看到父親思考時的神情……我的心靈為之震撼。父親蔣兆和與魯迅的精神交流,應當是中國現代文藝思潮中值得深入研究的重要一頁。我記得父親不止一次對我說:「我畫阿Q斟酌了好幾年,很想拿着自己的畫去請教魯迅先生。很遺憾,當我畫完阿Q,魯迅先生已故去多年了。」我感到,如果忘記了歷史,如果抹殺了或是誤解了魯迅那一代知識分子的初衷,才是莫大(博客,微博)的遺憾!

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